| 前阵子，台湾作家王文华的《蛋白质女孩》，不仅多次登上各地中文书店的销售排行榜榜首，更在《亚州周刊》中被大篇幅的讨论。尤其在中国上海，该书的销售更是气势如虹，相关电视剧也已出炉。上海的女性们，从摩登白领到女中学生，对此书更是追捧至极。 但笔者认为，这只反映了一个事实，那就是上海的城市文化构建能力是极其虚弱与不扎实的。 首先让我们回过头来认认真真地惦量上海，除了张爱玲、阮玲玉、胡蝶与周璇，你还记得起什么吗？一个城市如果不能有创造性有突破地建设自已的文化，那么它就只有永远地沉浸在自己的美好回忆之中了。 就好比王安忆的作品，根本就是陷在回忆里写书，这种对上海旧日美好时光的深刻悼念，是不应该荒谬地成为上海的城市文化的主流，就像客厅不应该总是灵堂一样。 这也从侧面揭示了上海的文化构建能力在三四十年代之后，就已经逐渐减退，越来越弱了。经济现在飞腾起来，但文化的塑造能力还是没有回来，整个城市就像是个暴发户，有钱有势，却没学问，没气质。 当然我不能确定，这种集体的暴发户心态是不是也算一种另类的文化型态。 在上海现在的文化圈中，我十分欣赏像卫慧这样的作家，遗憾的是像她这样的写实派作家，在用身体记下关于上海的一点一滴时，却又遭到封杀。 而像韩寒这类才气洋溢的年轻作家，却也会遭受媒体的围攻。韩寒确实写出了当代上海的年轻人的生活，但媒体似乎受多了政治教育，也喜欢做一些所谓的“思想是否正确”的评论与批判。对此，笔者只能觉得遗憾。 难道文化的传播也是与政治挂钩的吗？难道艺术的创作也需要贴上红色的标签，以示合格吗？这又是不是上海的文化发展的瓶颈与掣肘所在呢？ 反观香港，像深雪、张小娴这样的作家，或是香港的电影事业就已经将香港真正的都会生活勾勒出来，形成一种专属于香港真正的都市文化，气质与品味。那是一种看不见，摸不着却可以让人真切感受的东西，只可意会，不可言传。 我的一个朋友这样对我说，他是看了很多深雪的书之后才去香港旅游的。他一下地铁，就真的能感到书中的世界是存在的，小说的人物仿佛一下子就从身边擦过。 我想这才是有生命力的文化，一个文化血脉如此蓬勃的地区才会以各种各样的文化形态，无论是电影小说，还是音乐话剧，真真切切地反映出这个地区的文化特质，然后延绵了几千里的触角让另一个国度的陌生人突然有了熟悉的感动。 这才是一个真正有生命力的文化应该且能够做到的事情。 在《亚洲周刊》评选出的20世纪中文电影一百强中，前几十部本世纪早期的经典电影作品，几乎都是出自上海。而现在上海除了一座座堆满虚荣与浮躁的摩天大楼之外，还能带给我们什么呢？ 我们想起的就只有旧上海的风花雪月，新上海却只有带给我们这些怀念上海的人，一次又一次的失望与遗憾。 再回到前面提到的《蛋白质女孩》，笔者认为该书之所以能够在上海卖得如此红火，尤其倍受上海女性的青睐，是因为她们在台湾作家的书里找到了上海的影子，有了共鸣。 这不仅因为两座城市是一样的崇洋媚外，一样的经济繁荣，一样多姿多彩与一样丰富的夜生活与外国名牌，也因为上海没人有能力把这种文化格局创造出来，所以只能无奈地在台北的文化里照镜子。 希望上海能真正找到自己的方向吧。
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